Перегляд вихідного коду сторінки Єрмоленко С., Русанівський В. Літературна мова і художній переклад

<div style="background-color:#FFE7BA">



<p align="center">'''<span class="h2">Літературна мова і художній переклад'''<ref>Номери сторінок (<b><font color="green">грубий шрифт зеленого кольору</font></b>) подано за ''Українська мова у ХХ сторіччі: історія лінгвоциду. Документи і матеріали''. За ред. Л. Масенко. К.: Вид. дім Києво-Могилянська академія&nbsp;— 2005,</ref></span></p>

<p align="center">''Світлана Єрмоленко, Віталій Русанівський''</p>



Сучасний український читач пізнає великий, різноманітний, багатомний світ інших народів завдяки перекладним творам. Зайвим було б доводити, що в останні десятиріччя значно розширилося коло авторів, твори яких побачили світ українською мовою, і діапазон мов, з яких перекладають на Україні. Безумовно, питанням перекладу приділяється тепер більше уваги, ніж будь-коли. Але, оцінюючи мовну творчість перекладачів, здебільшого звертають увагу на змістову й стилістичну автентичність перекладу, на ступінь відтворення художніх особливостей оригіналу. Багато критичних статей присвячено зіставленню художніх образів, окремих висловів оригіналу й перекладу. Не будемо тут з'ясовувати, що є першоелементом у художньому перекладі: образ, уривок чи речення. Залишимо осторонь і таке важливе питання, як проблема автентичності перекладу. Звернімося тільки до матерії перекладного твору — сучасної української літературної мови.

Мова перекладу, відбиваючи певний етап у розвитку художнього стилю і — в широкому плані — певний етап у розвитку сучасної літературної мови, становить і самостійну вартість. Вона є явищем, фактом рідної мови, і оцінювати її треба як мовну практику оригінальної літератури, як сучасну українську мову. Згадаймо, як висловлювався про вплив перекладацької практики на мову О. Кундіч: „Ми переклали тисячу книг, і мова наших перекладів стала у значній мірі українською літературною мовою, бо не може тисяча книг не позначитися на літературній мові”<ref>''О. Кундзіч'', Стан художнього перекладу на Україні, у зб.: „Питання перекладу”, К., 1967, стор. 5.</ref>. Тому будь-який перекладний текст, що пропонується нашому читачеві, повинен бути бездоганний з погляду норм української літературної мови. Це стосується і перекладного художнього тексту. <b id='1284'><font color="green">284</font></b>  Художній стиль — найскладніший з усіх функціональних стилів. Складність його полягає, насамперед, у характері відношення мови художньої літератури до норм літературної мови. З одного боку, мова художньої літератури, творчість найкращих митців слова стає основою для витворення літературної норми, взірцем слововжитку для освічених людей, а з другого боку, в художні твори вільно, природно входять вузьковживані, діалектні, застарілі слова, розмовні форми, неологізми. Їх стилістичне призначення як засобів індивідуалізації мови персонажів, створення місцевого колориту мають тонко відчувати і перекладачі.

Мовний аналіз деяких сучасних перекладів<ref>Було проаналізовано такі твори: (1) ''Д. Фурманов'', Чапаєв, переклад з російської В. Давиденка; (2) ''Ю. Герман'', Справа, якій ти себе присвятив, переклад з російської О. Пархомовської; (3) ''С. Зорян'', Історія одного життя, переклад з вірменської С. Калустянца; (4) ''Р. Mеpль'', Уїкенд на південному березі, переклад з французької П. Соколовського; (5) ''Р. Мерль'', Смерть — моє ремесло, переклад з французької С. Пінчука та І. Бобинчука; (6)'' А. де Сент-Екзюпepi'', Планета людей, переклад з французької А. Перепаді; (7) ''Г. Бель'', Дім без господаря, переклад з німецької Є. Поповича; прозові твори з журналу „Всесвіт”; (8) ''Іван Хантер'', Шкільні джунглі, переклад з англійської В. Максимчука і Р. Доценка — 1967, № l; (9) ''Марчелло Вентурі'', Додому, переклад з італійської А. Перепаді — 1969, № 1; (10)'' Еліо Вітторіні'', Гарібальдійка, переклад з італійської І. Дзюба — 1968, № 11; (11) ''Каміло Xосе Села'', Вулик, переклад з іспанської П. Соколовського та Л. Березняка — 1969, № 2, 3; (12) ''Памела Джонсон'', На Корк-стріт, поряд з магазином капелюхів, переклад з англійської І. Галинської — 1968, № 12; (13) ''Жорж Сіменон'', Справа Сен-Ф'якрів, переклад з французької А. Киселя — 1968, №10; (14) ''Макс Фpіш'', Штіллер, переклад з німецької Є. Поповича — 1968, №3-5; (І5) ''Комптон Маккензі'', Розрідження мозку, переклад з англійської Г. Давиденко за ред. Ю. Лісняка — 1968, № 7.</ref> дає змогу простежити різні тенденції у використанні багатств української мови, різне ставлення перекладачів до її літературних норм.

Перше, що впадає в око, — це значеннєва невідповідність слів в оригіналі та в перекладі: загальновживані слова потрапляють раптом у не властиве для них оточення. Наприклад: „Марфочко, а сама, ги... ги! — Андрєєв виразисто скривився, закопиливши губи й вирячивши очі. — Чого це?— глянула на нього Марфа. — ''Відчикрижиш'', мабуть, що-небудь» (1, 12). У цьому уривку штучно звучить і речення „Чого це?”, і слово „відчикрижиш”. В українській мові ''відчикрижити'' означає, як відомо, „відрізати”, що засвідчує і Словник Б. Грінченка (І, 234), і новіші словники та мовні джерела, наприклад: „''Відчикрижили'' йому праву долоню” (П. Козланюк). Оскільки це слово виступає стосовно слова „відрізати” як вторинне, емоційно наснажене, воно рідко розвиває переносні значення. Інколи його можна зустріти (не без впливу російської мови) у значенні <b id='285'><font color="green">285</font></b>  „відрізати — гостро відповісти” („Мати зло ''відчикрижила''” — В. Речмедін) і „підхопити — дістати” („Гарну дівку собі ''відчикрижив''” — Д. Ткач). У тому значенні, якого йому надав перекладач, це слово в українській мові не виступає зовсім (тут були б доречні вислови ''утнути, викинути колінце'' і под.).

В українській лексиці є слово ''дійшлий'', що вживається переважно в словосполученнях ''дійшлий літами, дійшлий розумом'', означаючи, як указував ще Б. Грінченко (І, 391), поняття „зрелый”, „созревший”. Пор. у перекладі M. Лукаша з Бокаччо: „У Сієні жило двоє чоловіків, ''дійшлих'' уже ''літами''” або „Стане людиною з ''дійшлим розумом''” (І. Нечуй-Левицький); „Так, бувало, колись ми, малі діти, ''розумом не дійшлі'', заходилися од марного плачу” (С. Васильченко). А в перекладі з російської читаємо: „''Дійшлому'' Лопареві вже другого дня по приїзді було відомо...” (1, 40).

Чи можна перекласти російське ''дошлый'' українським ''дійшлий''? РУС 1969 p. (I, 321) такий варіант допускає. На вживання ''дійшлий'' у значенні рос. ''дошлый'' натрапляємо й у творах досвідчених українських майстрів слова, зокрема О. Ковіньки, Ю. Смолича, І. Ле, І. Муратова. Таке слово в українській мові справді є, але, як було показано вище, воно не зовсім відповідає рос. ''дошлый'', тому його варто було б перекласти словами ''бувалий, спритний''.

Навряд чи вдало вжито українське дієслово ''гонобити'' в такому контексті: „В антракті дід, прогулюючись, так і ''гонобив'', щоб пройти мимо дзеркала...” (2, 67). У Словнику Б. Грінченка подано два значення цього слова: 1) влаштовувати, робити як слід, задовольняти; 2) плекати (І, 308). Таким значенням відповідають і приклади вживання цього слова в художній літературі: „''Гоноблять'' у душі надії” (Панас Мирний). У перекладі, очевидно, вислів ''гонобити'' об'єднується із значенням слова ''норовити''.

Що може ''тліти''? ''Тліє'', звичайно, ''іскра, жарина, вогнище, тліють кості, тліє нещастя, неприязнь, серце, життя'' і т. ін. Тим часом у перкладі читаємо: „Ідіть, пройдіться по Москві... Чого вам тут зі мною ''тліти''” (2, 272), де ''тліти'' вживається замість доречного в цьому значенні дієслово ''скніти''.

Українська мова розрізняє значення слів ''вестися'' й ''водитися''. ''Ведеться'' те, що його плекають, вирощують: „...Бо в їх ніколи худоба не ''ведеться''” (Г. Григоренко); „У нас гарно ''ведуться'' кури” (Б. Грінченко). Що ж до диких тварин (вовків, лисиць, зайців, гадюк), то вони ''водяться'' (або ''не водяться''). Тому не можна по-українськсму запитати: „А отруйні змії? І, пробачте, якщо ''ведуться'', то які саме...” (2, 326).  <b id='286'><font color="green">286</font></b> 

Не виправдане ні стилістичними, ні лексичними нормами сучасної української мови вільне поводження перекладачів і з такими словами, як ''запосісти, заповзятися, впорати, безмаль, хурдупель, виплатитися''. ''Запосісти'' можна якусь посаду, місцевість, наприклад: „Молодий богослов ''запосів'' парахвію” (І. Нечуй-Левицький); „Діви морські нереїди дивуються чудам підводним: Храмам, палацам, містам. Гаї ''запосіли'' дельфіни” (М. Зеров, переклад з Овідія). А в перекладі П. Соколовського солдати запосідають місця навколо імпровізованого столу: «Кожен ''запосів'' своє місце” (4, 19).

Слово ''заповзятися'' у більшості випадків означає „мати серйозний намір щось зробити”, наприклад: „...Греки зараз беруть хліб у Хорлах, під мітлу ''заповзялися'' все повимітати” (О. Гончар); „Зоня знову відізвалась, немов ''заповзялась'' у цей день досолити Меланії” (І. Вільде). Крім того, слово ''заповзятися'' вживається в значенні „мати серце на когось, бути настроєним проти когось”, наприклад: „І чого Кобзарка, Серідко ''заповзялися'' так проти нього?” (Ю. Мушкетик). Тому-то принаймні дивне враження справляє фраза в перекладі: „Спочатку вони [літаки] летіли на великій висоті, потім ''заповзялись'' описувати широкі кола” (4, 52).

Дієслово ''впорати'' має загальне найпоширеніше значення „все зробити, закінчити роботу” (див.: Словник Грінченка, IV, 346; УРС, VI, 211). Kажуть: ''упорала все; впорала дітей, ''впорала худобу, впоралась'', тобто все зробила. У перекладі вжито такий вислів: „...Думаючи про те, як то його скорше ''впорати роботу''” (8,55). Але ж ''впорати роботу'' — це тавтологічний вислів — зробити роботу. Недоречно вживається і слово ''курдупель''. У деяких діалектах української мови воно означає карлика, наприклад: „А ти от, Явдошко, низька, як ''курдупель'', а Оксана — така поворотка, як ведмідь” (Аг. Кримський). У П. Соколовського слово ''курдупель'' виступає як звертання до Дері — людини з „дебелою постаттю” (4, 40).

Українське слово ''безмаль'' відоме в двох значеннях: 1) мабуть, певне, пор.: „Яке ж то хорошейке, промовила Дарка, гладячи пальцем стяжечки, — ''безмаль'' дороге?” (Леся Українка); 2) мало не (тільки в часовому значенні): ''безмаль тиждень, безмаль шість літ''. Навряд чи доцільно вживати його у такому реченні: „А кінотеатр ''безмаль'' не розвалився од реготу глядачів” (4, 74).

Природна річ, що різні значення слова однієї мови можуть перекладатися різними словами другої мови. Так, рос. ''доклад'', залежно від значень, може бути перекладене на українську мову або як „доповідь”, або як „повідомлення”. Останнє вживається  <b id='287'><font color="green">287</font></b>  тоді, коли йдеться про службову справу, прихід відвідувача і под. (див.: РУС, 1969, І, 303). Тому не слід було вживати слово ''доповідь'' у такому контексті: „З болем сердечним довелося тільки пропустити начальника штабу Новикова. Але цей з „доповіддю” ішов, його і відмовляти Петька не наважився” (1, 268). Те, що перекладач бере тут слово „доповідь” в лапки, ситуації не рятує.

В українські переклади потрапляє чимало російських слів і скалькованих словосполучень, уживання яких не можна виправдати їх стилістичною роллю в художній розповіді. Сюди належать шестиетажно у вислові лаялися ''шестиетажно'' (1, 55), ''переброска'' (1, 277), ''построїв'' (1, 224), ''клоп'' (1, 112), ''здавати іспити'' (3, 81), ''поступати в школу'' (3, 250), можу ''займатися'' з хазяйчиними дітьми (3, 236) та інші безсумнівні русизми. Окремі слова російського походження — ''ухитрятися'' (1, 35), ''плодотворний'' (1, 51), ''куражитися'' (1,74), ''переддвер'я'' (2. 183) — мають певну традицію вживання в українській мові, але це ще не означає, що ними можна беззастережно користуватися. Всі вони зафіксовані в РУСі 1969 p. Але характерно, що трапляються вони переважно в перекладах або в періодиці. Так, слово ухитрятися вживається в перекладах з Е. Казакевича і П. Павленка (а поза цими поодинокими випадками у Г. Григоренка й П. Козланюка), слово ''плодотворний'' — у І. Франка і численних сучасних газетних текстах. Слово ''куражитися'' вживає тільки Г. Григоренко. В українській народній мові дієслово ''куражити'' має значення „ворушити”: „Ходім сіна ''куражити'', щоб пахло”. Що ж до слова ''переддвер'я'', то РУС 1969 р. його фіксує, супроводжуючи ремарками ''книжн''. і ''перен''., хоч тут же даються й власне українські відповідники: ''на порозі'' (в просторовому значенні) і ''переддень'' (в часовому значенні). Пор., як звучать обидва слова в різних перекладах: „Початок 1913 року хай стане ''переддвер'ям'' другої революції в Росії” („Історія УРСР”, т. І) і „''Переддень'' перемоги праці над капіталом” (переклад з В.І. Леніна, 3-є вид.). Російське ''наложенный платеж'' краще перекладати українським ''післяплата'', а не ''накладна плата'' (2, 147). Слово провідник навряд чи доречне в такому контексті: „[Варя] : — Попрощався і чалапай додому! Я ''провідників'' не потребую” (2, 230). Доречнішим тут було б ''провожатий'' або ''провожальник'' (''проводжальник''). Пор. у Г. Тютюнника: „Не ліз би ти в ''провожаті'', Денисе, — неприязно обізвалася Уляна”.

Перекладачі „збагачують” свою мову не тільки кальками з російської мови. Перекладаючи стилістично неоднорідні тексти з будь-якої мови, вони вводять в активний ужиток діалектні, застарілі, рідковживані українські слова. При цьому діалектна,  <b id='288'><font color="green">288</font></b>  архаїчна, рідковживана лексика вживається не для відтворення колориту відповідної епохи, місцевості, не індивідуалізує мови персонажів. Вона використовується як протиставлення загальновживаним, нейтральним словам, призводячи до стилістичного ефекту незвичності, штучності, неприродності українського мовлення. Йдеться про слова і вирази, що мають у сучасних словниках позначку ''обласне, застаріле, рідковживане'', наприклад: ''бігме, бляск, згуки, здорожитися, здуміло, крамар, мапа, навзаході, обрус (убрус), опасуватися, облупаний, пантрувати, пательня, перевдяг, пігулки, погуторити, постерігати, пуделко, рура, рямця, скорше, утяжливий, філіжанка, хідник, шанець, шруб'' та ін.

Створюється враження, що деякі перекладачі абсолютно ігнорують теоретичні засади сучасного перекладу. Адже пафос відомих праць К. Чуковського, Ю. Еткінда, статей і виступів М. Рильського, П. Антокольського, І. Кашкіна, В. Россельса та інших теоретиків перекладу полягає у визнанні стильової відповідності оригіналу і перекладу. Як слушно зауважував угорський перекладач і теоретик перекладу Л. Кардош, „архаїзацію можна допускати тільки в тому випадку, коли сам автор оригіналу користувався тими ж засобами, тобто лексикою і фразеологічними зворотами, які в його епоху вже застаріли”<ref>''Л. Кардош''. Виступ на Всесоюзному симпозіумі з питань перекладу, у зб.: „Актуальные проблемы теории художественного перевода”, т. І, М., 1967, стор. 169.</ref>. Отже, навмисна архаїзація перекладних текстів — це відхід від усталених у науці та світовій практиці тенденцій перекладу.

Звичайно, визначаючи стилістичні межі вживання українських слів словники можуть відбивати й деякі хитання в мовній практиці. Наприклад, в УРСі слово ''обрус'' дається як ''застаріле'', ''рідковживане'', а в РУСІ 1969 р. як ''застаріле, обласне; постерігати'' в УРСі позначено як ''обласне'', а в РУСі вживається поряд із ''спостерігати'' без стилістичної ремарки. Слово ''спізнатися'' в УРСі зафіксоване як ''застаріле, обласне'', а в РУСІ — як ''розмовне''. У словнику Б. Грінченка (II, 405) слово ''мапа'' проілюстроване тільки мовною практикою Галичини; РУС дає до нього ремарки ''обласне, застарі''. Без будь-якого стилістичного позначення наводиться в РУСі слово ''шанець'' поряд зі словом ''окоп''.

У якому ж конкретному змістовому оточенні вживаються перелічні вище слова і яку вони мають художньо-стилістичну вартість? Звернімося до прикладів: „Рів'єр ''опасувався'' деяких шанувальників авіації” (6, 34); „Щоразу, прийшовши до нас на ''філіжанку'' чаю, капітан показує на ''мапі'', як наближається  <b id='289'><font color="green">289</font></b>  таємничий ворог” (6, 153); „Серед піднятої куряви я ''стеріг'' її чорне блискуче волосся” (9, 108); „Він нагадував ''скорше'' коняк” (15, 19); „Слухаючи про ''крамаря пігулками'' ...” (6, 307); „Якусь мить він дивився на мене ''здуміло''” (9,98); „Чув ''згуки'' сигналів, ляск трамваїв” (14; 4, 5); „Дошкуляють ''згуки'' невідомого походження” (14; 1, 11); „Взимку і влітку безповоротно тане твоє серце на жорстокій ''пательні'' буття” (11;1, 27); „...Величезна ''партика'' хліба з маслом” (2, 27).

Коли читаєш подібні фрази із вкрапленнями діалектних, застарілих, рідковживаних слів замість загальновживаних назв звичних, відомих речей і дій, то виникає враження, ніби перекладач навмисне добирає такі слова задля протиставлення літературним нормативним відповідникам. Чому треба ''трубу'' називати ''рурою'', скибку хліба — ''партикою'', чашку — ''філіжанкою''? Може, такі слова здаються перекладачеві більш українськими? А як же бути з мовною практикою, з тими додатковими стилістичними відтінками, які обов'язково відчуває сучасний читач, натрапляючи на слова ''згук, шанець, філіжанка, крамар, скорше'' і под.?

Стилістична обмежувальна ремарка біля слова в словнику зовсім не означає, що воно не властиве українській мові. З обмежувальною ремаркою вживаються, зокрема, слова, що їх широко засвідчує мовна практика українських письменників. Слово ''обрус'', наприклад, побутує в мові М. Старицького, І. Нечуя-Левицького, І. Франка, Лесі Українки, І. Виргана, П. Дорошка, І. Чендея. І все ж воно має певне стилістичне забарвлення і межі вжитку. Одні письменники відтворюють мовно-територіальний колорит, використовуючи діалектизм ''обрус'', інші вводять його в мову поезії як незвичну назву, як поетичний неологізм, пор.: „Він на ''обрус життя'' нам перекинув чашу” (В. Мисик). Коли ж у сучасних прозових перекладачів в нейтральних діалогах чи авторській мові послідовно замість ''скатертина, скатерть'' уживається ''обрус'' (або ''убрус''), то така заміна видається сучасному читачеві штучною, пор.: „Унизу з їдальні ми всі не виходили за межі силуваної розмови; зала була майже порожня, настрій ніби інтимний, а проте Штіллер та його дружина почувалися якось ніяково, наче ніколи ще не їли на білому ''обрусі''” (4; 3, 109); „Фаб'єн думав про товариство, про лагідних дівчат, про затишок білого ''убруса'', про все те, до чого ми звикаємо поволі й навіки” (6, 25). Очевидно, перекладачі зовсім не хотіли підкреслювати, що йдеться про якусь особливу скатертину, яка могла б мати іншу назву. Цей діалектизм був би доречний у творі про українське Поділля, про Галичину, а не в перекладі сучасного німецького чи французького роману. <b id='290'><font color="green">290</font></b> Те саме варто сказати і про слово ''згук''. Є воно у словниках, вживається в мові С. Васильченка, П. Грабовського, Л. Яновської, І. Нечуя-Левицького, М. Вороного, М. Рильського, П. Тичини, П. Загребельного, пор.: „Навколо дзвонні згуки” (П. Тичина); „Ллється ''згуків'' журливих танечний каскад” (М. Вороний); „''Згук'' та перегук наче розворушив сонне лісове царство” (І. Нечуй-Левицький)<ref>Порівнюючи цей приклад з І. Нечуя-Левицького з іншими, можна помітити не тільки стилістичну відмінність між словами ''згук'' і ''звук'', а й різне їх лексичне значення.</ref>. Проте в сучасних перекладах відчувається невідповідність слова ''згук'' нейтральному стилеві мовлення. Адже загальновживаним тепер є слово ''звук''. Поширене на Київщині ''надісь'' у значенні „здається” цілком доречне в мові персонажів І. Нечуя-Левицького. Коли ж це слово вживає наш сучасник лікар-росіянин: „''Надісь'', ви от зараз на мене дивитесь і думаєте...” (2, 201), — то у нас виникає сумнів у природності його мови.

Здавалося б, прозоре своєю будовою в українській мові слово ''хідник''. Сучасні перекладачі воліють вживати його замість іншомовного ''тротуар''. І все ж треба зважати й на багатозначність цього слова: ''хідник'' — це і ''хід, прохід'', це і діалектне ''килимок, доріжка, алея, стежка'' (УРС, VI, 332). Навіщо ж зловживати увагою читача, який має орієнтуватись у тому, що означають такі вислови: ''ступив у хідник''; ''ступив на хідник''. Штучно звучить і вислів ''крамар пігулками'' (6, 307). Деякі читачі мудруватимуть над обома словами. А хто знає, що ''крамар'' — це торговець, а ''пігулки'' — таблетки, відчує стилістичну невідповідність, недоречність перекладу такого вислову, що набуває дещо зниженого, розмовного стилю. Доречне слово ''пігулки'', з його стилістичним забарвленням у баладі І. Драча „Крила” (пор.: „Жінка голосила: „Люди як люди, їм доля маслом губи змастила. Кому — валянки, кому — ''пігулки'' від простуди, Кому — жом у господу, а цьому гаспиду, прости господи, — крила?!”), народно-розмовний колорит якої створюється і лексикою, і природними інтонаціями. Але ті самі ''пігулки'' або ''крамар пігулками'' зовсім не відповідають стилеві „Маленького принца” Сент-Екзюпері.

Активно використовують автори сучасних перекладів такі діалектні або розмовні слова, які різняться від літературних тільки морфологічною будовою, наприклад: ''навзаєм, надаремне, навзаході''. Значення цих слів цілком прозоре, вони, по-перше, створюють у тексті стилістичний ефект незвичності, новизни слова, а, по-друге, вживаючись у прямій мові <b id='291'><font color="green">291</font></b> персонажів, передають розмовний колорит мовлення. Та, мабуть, не можна уявити собі, щоб освічена людина у звичайній розмові раптом вирішила (чи, як тепер часто перекладають, поклала собі) замість ''сонце на заході'' завжди казати ''сонце навзаході'', замість ''взаємно'' — лише ''навзаєм'', замість ''тепер'' — ''тільки-но'', ''щойно'' — ''допіру''.

У свій час О. Гончар вивів у „Прапороносцях” колоритну постать Хоми Хаєцького. Цього жвавого й дотепного подоляка, який пересипав свою мову місцевими словами й формами, друзі в хвилину роздратування називали „чортовим допіру”. Тепер же локальне слово ''допіру'' пробило собі дорогу в мову перекладу й уживається і в мові негра з Алабами, і в мові паризького художника, і в мові корінного росіянина з Надволжя. А ось Афанасій Петрович Устименко — пілот, що живе в Росії і розмовляє російською мовою: в його мові при перекладі її на українську теж чомусь з'являється діалектне ''допіру'': „Це ти мені повір, я людина літня, а ти ''допіру'' на життєвий шлях збираєшся” (2, 13). Очевидно, це порушення мовного реалізму, коли в розповіді інтелігента про події другої світової війни з’являється таке слово, як ''шанець'' у значенні „окоп” (7, 188), а в перекладі твору про дореволюційне життя виринає таке сучасне слово, як ''район'', що поширилося в українській мові тільки в пореволюційний час — словник Б. Грінченка його не фіксує. Пор.: „Мій другий дід, справді відомий чоловік в усьому нашому ''районі''” (3, 76).

Багато слів і конструкцій у перекладі роману „Уїкенд на південному березі” справляють враження дивовижних у розповіді про Францію 40-х років XX ст. Відомо, що герої цього роману — французькі солдати. І, мабуть, тільки від них можна почути тепер таку „українську фразу”: „Та ''мимо цього''... чого це я маю вислухувати ваші поради” (4, 7). Є в Україні приказка „Хапається, як попівна заміж”. Перекладач П. Соколовський чомусь вважає, що персонажі цього твору теж повинні не поспішати „хапатися”: „Лейтенант, здавалось, вже й не ''хапався''” (4, 9). Пор. подібний стилістичний колорит в іншому перекладі, де теж ідеться про сучасних французьких солдатів: „Перед від'їздом я ''врядив'' лейтенантові ''гостинець''” (9, 96); „Люди проходили безупинно, ''облягали'' машини й автомобілі. Часом ''розлягалося'' скреготіння танків по бруку” (9, 104). У словнику Б. Грінченка є приклад уживання ''істнісенько'' з посиланням на альманах „Основа”. Цього виявилося досить перекладачеві, щоб укласти це слово в уста французькому солдатові (4, 11). Проте картотека Інституту мовознавства не засвідчує жодного випадку вживання слова ''істнісенько'' у художній літературі. <b id='292'><font color="green">292</font></b> Мабуть, тільки французькі солдати ''розрізають'' консерви (4,18). На Україні їх звичайно ''відкривають''.

Дивують сучасного читача випадки, коли в перекладах використовуються звукові варіанти слів, які мають або діалектне, або знижене розмовне забарвлення, або ж перенесені в українську мову з польської. Можливо, в поезії, де звукова гра слів виконує стилістичну роль, і доречні такі експерименти, але ''бляск'' замість ''блиск'', ''ремество'' замість ''ремесло'', ''струмент'' замість ''інструмент'', ''шкляний'' замість ''скляний'', ''шруб'' замість ''шуруп'' у перекладі творів сучасної нам тематики знижують рівень літературної української мови, надають їй діалектного забарвлення, наприклад: „Твоє ''ремество'' змушує тебе пантрувати [діалектне ''наглядати''] день і ніч приладів” (6, 128); „Цюріх справді мав свій чар..., що його радше треба шукати в повітрі, аніж деінде, якийсь ''бляск'' в атмосфері, що дивно суперечить понурим фізіономіям” (14; 3, 35).

Ніхто не може заперечувати тієї істини, що одним із джерел стилістичного збагачення художнього стилю є розмовна лексика, розмовні конструкції. Майстри слова, дотримуючись художнього реалізму, не натуралістично копіюють народну розмову, а віддають тільки колорит природного усного мовлення з деякими елементами його слововжитку і граматичних особливостей. Специфіка розмовної лексики в тому, що вона здебільшого прив'язана до території поширення певного діалекту. Тому в мові письменників, які передають східноукраїнський розмовний колорит (наприклад, у творах А. Головка, Г. Косинки, Г. Тютюнника), марно шукати розмовних елементів, властивих південно-західному наріччю української мови. Тим часом у сучасних прозових перекладах активізуються лексичні й граматичні елементи розмовного мовлення з виразним стилістичним забарвленням місцевої (переважно південно-західної) говірки. Такий місцевий колорит, цілком звичайний і доречний в оригінальній літературі, зайвий у мові сучасних перекладів, особливо тих творів, де зображено життя міста. Дуже поширились у перекладній практиці слова і конструкції з розмовним забарвленням типу: ''здибати, сприкритися, прохідка, завше, зазнайомитися, піхотою, мені підломилися ноги, перебраний за юнака; промишляє олійками до волосся; щітка до зубів; крем до взуття; признатися до неправди; бачити перед себе; інспектор створений не до любощів; йому навіть збиралося на плач; їхні сузір'я перекликались між себе; стримати щастя, що світилося їй з обличчя; кількись часу; знає як свої п'ять пучок; гейби повз у повітрі; повалило долі; сидить... попід чужим авто; на штиб шале'' і багато інших. Коли текст рясніє подібними <b id='293'><font color="green">293</font></b> висловами, створюється враження свідомої стилізації. У стилістично нейтральному контексті кількох слів-синонімів варто вибирати той, що відзначається вищою частотою вживання. Так, не можна відмовити в праві на існування прислівникові ''шепотом''. Його вживали О. Кобилянська, О. Іваненко, А. Головко, І. Вільде та ін. І все ж у реченні „Тривожну звістку спершу передали з уст в уста ''шепотом''» (3, 125) краще було б використати, слово ''пошепки''.

Складніша справа зі словами ''підозріливий, підозрілива''. Хоч Словник Б. Грінченка їх і не фіксує, але до словників нашого часу вони потрапили. Не дивно, бо ними користувалися такі, наприклад, автори, як З. Тулуб, Д. Ткач, В. Кучер, О. Довженко, М. Руденко, А. Головко і, особливо, М. Стельмах. У класиків, правда, їх не зустрінеш. Природно, що ''підозріливо'' вживається і в перекладі: „ставляться ''підозріливо''” (1, 60). Нічого нoвого це слово до української літературної мови не додає. Яка різниця між уживанням ''підозріло'' й ''підозріливо'' у таких, наприклад, контекстах: „Дід злякано, ''підозріло'' дивиться на неї” (С. Васильченко); „А це що за етнографія? — знову пильно і ''підозріливо'' дивиться на вчителя” (М. Стельмах). Сам М. Стельмах, віддаючи перевагу слову ''підозріливо'', користується в такому ж значенні і словом ''підозріло''.

Неясно, навіщо треба було замість загальновживаного ''нудьга'' послугуватися оказіональним в українській мові словом ''скука'' (у РУСі 1969, ІІІ, 298 — воно наводиться серед ряду синонімів на останньому місці) в такому контексті: „...Гострота новизни змивала сіру ''скуку'' нудної їзди” (1, 17)? Хіба тим тільки, що далі йде прикметник „нудний”. Однак уникнути тавтології можна було в такий, наприклад, спосіб: „...Гострота новизни змивала сіру нудьгу докучливої їзди”.

Деякі перекладачі зловживають уведенням в український текст слів, що не мають тривких традицій уживання. Ці слова або зовсім не фіксуються в українських джерелах (наприклад, ''струпачок, несамовитець, подужник, зеленина''), або є, переважно, вигадкою перекладачів чи окремих письменників (''миршавець, лайливець, спритник, лікувальник, дурнячий (дурнючий), по-дурнячому, переддвер'я, холодник'' і под.).

Звідки взялося в українській мові слово ''дурнючий'' („Історія справді-таки ''дурнюча''” — l, 133)? Його не фіксує жоден словник (у Словнику Б. Грінченка — І, 458 — є, правда, ''дурнячка — дурняха'' — „нервная лихорадка, тиф”, але ж це зовсім інше).

Слово ''струпачок'' ужито в такому контексті: „А на стежці і ''струпачок'' якийсь трапитися може” (2, 14). У Словнику Б. Грінченка ''струпачок'' тлумачиться як зменшувальне від ''струп'' <b id='294'><font color="green">294</font></b> (IV, 220). Отже, на дорозі він трапитися ніяк не може. Чотиримільйонна картотека Інституту мовознавства цього слова не засвідчує. Форма ''несамовитець'' — це результат прагнення деяких мовців кожен іменник російської мови обов'язково віддавати іменниковим утворенням у мові українській. Насправді ж в українській мові дуже часто субстантивована ознака передається словами, що з формального боку є прикметниками. Пор. звичайне для української мови: „Друге око, як у ''несамовитого'', крутилося й собі ...” (Панас Мирний). До речі, такі слова другої групи, як ''миршавець, лайливець, спритник'', хоч вони й потрапили до РУСа 1969 р., є насправді невдалими новотворами. Слово ''подужник'', мабуть, утворене перекладачкою: „...Барон Мейєндорф та інші ''подужники'' одеської епідемії” (2, 76). Неясно, що воно означає: ''переможець? споборник?'' чи щось інше? У чеській мові є слово zelenina. Там воно означає те саме, що в нас ''городина''. У фразі „...Хворі мали вдосталь ранньої ''зеленини''...” (2, 152) перекладачка, мабуть, мала на увазі ранню зелень.

У складну ситуацію потрапила О. Пархомовська з російським словом ''лекарь''. У фразі „Справді випускаємо панночок з вищою освітою, але не ''лікувальників'', як висловлювалися за старих часів” (2, 53) слово ''лікар'', як стилістично нейтральне, виявилося незастосовним. Але ж слово ''лікувальник'' сучасній українській мові не властиве (воно зафіксоване тільки в окремих не дуже вдалих перекладах з російської мови). Може, воно вживалося у давній українській літературній мові? Тоді б у цьому контексті („як висловлювалися за старих часів”) воно було б цілком доречне. Так ні. У найстарішому церковнослов'янсько-староукраїнському словнику П. Беринди слово ''врачъ'' перекладається як ''л&#x0463;карь, докторъ'' (стор. 17). У словнику середини XIX ст., укладеному П. Білецьким-Носенком, слова ''лікувальник'' також немає. Отже, вигадане ''лікувальник'' ужите в цьому контексті цілком безпідставно. Тут можна було б використати слово ''доктор'', яке в інших місцях перекладу вживається без будь-якої стилістичної настанови. Не виправдовує себе і вживання такого новотвору, як ''дурнячий'': „...Бездоріжжя та ще й оте ''дурняче'', чиновницьке ставлення до справи деяких працівничків” (2, 68). (До речі, вся фраза побудована незграбно; неясно, про що йдеться: чи про ставлення ''деяких працівничків до справи'', чи ''про ставлення когось до справи деяких працівничків''). Звичайно, тут треба було вжити прикметник ''дурний: дурне ставлення''. ''Дурнячий'' трапляється тільки в переклдах 50-х років з М. Горького. Прислівник ''по-дурнячому'' (2, 168) — також „окраса” деяких перекладів, зокрема з Б. Полевого, С. Борзенка. <b id='295'><font color="green">295</font></b>

Кажуть, що відступи від норми прикрашають стиль. Мабуть, тому в перекладах і помічаємо новотвори типу ''грільня, зацілілий, простокутний, напушисто, спроневіритиися, висилений,'' пор.: „Бідолашний товстун переді мною, бовтаючись, як гумова ''грільня'', повна води, відстає, звісно, вже в першому ряді” (14; 1, 12); „Червоні ліхтарі нічного освітлення вияскравили обриси ангара, радіощогл, ''простакутного'' поля” (6, 30); „... Уламки знищених машин, що здавалися ''зацілілими'' рештками розбитого корабля” (9, 94); „Це лунає так ''напушисто'' й неприродно” (6, 201); „Джон Едвардс ''спроневірився'', він кинув учителювати” (8, 68).

Звичайно, ніхто не заборонить письменникові творити нові, оригінальні слова, видобувати художній образ із внутрішньої форми цих слів. Але навряд чи доцільно змінювати морфологічну будову слова, що має термінологічне значення (''прямокутний'' на ''простакутний''), або замість усім відомої ''грілки'' писати штучно створене слово ''грільня''. Хай поряд із дієприкметником ''знесилений'' вживається і ''висилений'' (''висилений чоловік'') форма, утворена від рідковживаного дієслова ''висилити''; поряд з ''уцілілий'' може існувати варіант ''зацілілий'', так само, як правомірні варіанти ''захистити'' і ''прихистити''. Можна тільки сперечатися про сфери поширення цих варіантів. Одні з них доречніші в поетичній мові (пор. слова: ''підсоння, захват, необорний, упокорений, супокій, покревний, суголосний'') або в стилізованій прозі з високим поетичним звучаниям, а другі відповідають нейтральному стилеві природної розповіді, звичайним побутовим діалогам, що їх відтворює письменник у художній прозі. І для таких діалогів чужі „''напушисті''” слова.

Дивно було б чути в розмові займенникові форми типу ''се, теє'', які мають виразне стилістичне забарвлення, вживаючись у поезії або в стилізованій під давню українську мову прозі. А тим часом ці займенники без стилістичного вмотивування вводить у переклад А. Перепадя: „Я можу покласти їх [зорі] у банк. — Як ''се''?” (6, 290); „Потім, як пальці засвоїли ''теє''...” (6. 27); „Все ''теє'' поволі оживало” (6, 32).

Не торкаючись такого складного питання, як потреба стилізації і меж її використання в мові сучасного перекладу, зауважимо лише, що деяким перекладачам до вподоби тільки ті лексичні, граматичні варіанти української мови, які стилізують художню розповідь — надають їй забарвленн зниженого, діалектного мовлення, чи навпаки — окнижненого штучного стилю.

Нерідко в одному творі, і навіть у тій самій фразі, поєднуються книжні й діалектно-розмовні елементи, від чого стиль <b id='296'><font color="green">296</font></b> перекладу набуває штучного звучання, пор.: „В кінці коридору, ''керуючись вказівками'' ще однієї таблички, він повернув під прямим кутом праворуч” (8, 13); „Він ''чувся наче закоркованим'' до того моменту, коли буде вимовлено перші слова” (8, 12); „А ввечері до них несподівано завітали давні знайомі, так що трохи й ''за губу закласти'' довелось” (8, 58); „Ти справді маєш намір купити кав'ярню? — Якщо хочеш, то куплю. Як тільки він помре, ми з тобою поженимось. Хочеш, аби я зробила тобі такий весільний подарунок? — ''Ти зовсім очманіла, бабо''! — Так, хлопче, я багато чого навчилась” (11; 2,77); „Хай би там що, а ще добрий з тебе ''зух''. Ти ''завше'' тим вихваляєшся. І якщо приїдеш, то можеш ''піхотою'' додибати” (10, 43). Рідковживані слова і конструкції стилізують художнє мовлення, надаючи йому звучання окнижненої штучної розповіді. А така стилізація здебільшого не відповідає завданням перекладу сучасної зарубіжної прози. Чи такі вже стилістично необхідні були вислови ''обстанова, користати, притлумлювати, святоч'' (пор. загальновживані, поширені: ''обстановка, користуватися, приглушувати, святковий'') у фразах типу: „Скажи всім жінкам, аби приготували ''святочні сукеньки''” (9, 102) (чому ж не сукенки, а якась штучно створена форма?); „Чи ''скористає'' хто-небудь з смерті вашої матері?” (13, 16); „Так пасували до будь-якої ''обстанови'' його сивий чуб і невиразне вбрання” (6, 40); „З журливим шепотом до нього підкочувалися хвилі зворушення, що його він досі ''притлумлював'' у собі” (6, 29). Звичайно, подібні слова не належать до тих, що їх значення читач мусить відгадувати або шукати в словнику, але в порівнянні з поширеними літературними формами вони викликають враження незвичності. Рідковживані слова — улюблені „лакітки” деяких перекладачів — стають своєрідним перекладацьким штампом, пор.: „Усім вам траплялося, зустрівши товаришів, ''заласно'' згадувати про найважчі випробування” (6, 218); „... Холод... ніби морфій, сповнює якимсь тебе ''залассям''” (6, 124); „Він не мав права ''зажити'' якусь ''чарку'' з друзями” (6, 35); „А то не мав бути капелюх. Мав то бути удав, який ''заживає'' слона” (6, 263); „Рік ''ошелешено'' витріщив очі” (8, 70); „Він ''ошелешено'' стежив, що буде далі” (8, 71); „Міллер ''ошелешено'' скривив обличчя” (8, 67); „Я ''здорожився'' і зовсім не спав” (6. 282); „Маленький принц присів на стільця — звести дух. Він уже так ''здорожився''” (6, 293).

Можна було б навести як приклади цілі списки модних слів, що їх швидко запозичають один в одного перекладачі, забуваючи про існування синонімів. Розмовне слово ''тямити'' витісняє синонім ''розуміти'', наприклад: „Спіткавшись з чимось, чого він не ''тямив'', — а він не ''тямив'' нічого — поволі хитав головою” <b id='297'><font color="green">297</font></b> (6, 35); „Вони не ''тямлять'' святого змісту нелегкого пілотського ремества” (6, 34); „Пельрен же — правда, надто пізно і ще не ''тямлячи'', яким то побитом, дізнав, як навколо стягується кільце гніву” (6, 32). Мода означає витіснення синонімів, стилістичну нівеляцію того вислову, який перетворився на штамп. Є, наприклад, в українській мові гарне слово ''осоння'' (місце під сонцем), що набуло поетичного звучання завдяки поширенню в поезії. Тепер це слово витіснило з мови перекладів синонімічні вирази ''на сонці'', ''проти сонця'', ''під сонцем'', пор.: „Погляд чоловіка зупинився на невеликих вежах по краях будинку, що їх зелена черепиця виблискувала ''на осонні''” (8, 12); „Вони вийшли з тіні ''на осоння''” (8, 7); „... Ніби столиця присіла навпочіпки, щоб погрітися ''на осонні''” (12, 17) та ін.

Втрачають свою стилістичну виразність, перетворюючись на штампи, й слова: н''авдивовижу, нараз, аби, відтак, попри, завше, допіру'', синтаксичні конструкції типу ''почувався нещасливим, о першій половині червня, о цій порі'' та ін.

Мабуть, наймоднішим тепер сполучником є ''аби'', що витіснив літературний, загальновживаний сполучник ''щоб''. Але ж аби має два значення — діалектне (синонім до ''щоб'') і загальновживане, як у приказці „Хай гірше, ''аби'' інше”. У літературно-художній практиці такого розрізнення звичайно не дотримуються: замість двох сполучників ''щоб'' і ''аби'' з відмінними значеннями (тобто замість синонімів) запанувало одне слово ''аби''. Дуже активізується прислівник ''відтак'' у значенні „потім”; мабуть, ''потім'' не задовільняє перекладачів своєю звичністю і нейтральністю, наприклад: „Поїзд знов став, а ''відтак'' рушив. Вони були певні, що їдуть, та напевно здогадувалися, що поїзд мчить ''попри'' виноградники, не так уже близько від моря, як раніше” (10, 38).

І в цьому ж перекладі натрапляємо на ще один дуже поширений вислів із ''попри'': „...''Попри'' все барсельєр може себе поздоровити” (10, 30). Чи таке вже загальновживане і нейтральне в сучасній українській мові слово ''попри'', щоб його вживати і замість прийменника ''повз'' і замість синонімічних ''дарма що, хоч, незважаючи на''? Мабуть, коли б довелося вибирати між синонімічними висловами „''Попри'' свою зайнятість він допоміг товаришеві”, „''Дарма що'' був зайнятий, а допоміг товаришеві”, „''Хоч'' і був він зайнятий, а допоміг товаришеві”, „''Незважаючи на'' свою зайнятість, він допоміг товаришеві”, перекладач (цілком у дусі сучасної практики і стилю) вибрав би тільки фразу з ''попри''. Але ж така конструкція має виразне стилістичне забарвлення: вона надає мовленню книжного <b id='298'><font color="green">298</font></b> звучання, а тому в побутових діалогах звучить штучно. ''Попри'' ж у значенні „повз” — це вже сфера діалектного мовлення.

Мода „любить блискітки і брязкотельця”, — писав Максим Рильський. Чи не загрожують деякі словесні шукання в сучасних перекладах перетворитись на „блискітки і брязкотельця”?

При тенденції до загальної зниженості стилю розповіді в окремих перекладачів можна помітити і спроби поставити мову персонажів на контури штучної урочистості. Відомо, що слова повідати, ректи вживаються в сучасній українській мові в контексті високого звучання, наприклад: „...Що шепочуть трави мовчазним чорним могилам? Може, вони ''повідають'' про те, як на них зупинялися постоєм козаки, варили саламату...” (Г. Тютюнник); „Все на світі підлягає старінню, — ''вирік'' Шпаківський” (І. Волошин). В перекладі ж роману „Уїкенд на південному березі ці слова виступають у цілком буденних розмовах і справляють дивне враження: „Що робить твоя дружина? ''Повідай'' іще що-небудь про неї, Александре” (4, 22); „О! — ''вирік'' Дері. — Все для Майя!” (4, 93).

Досі йшлося про, скажемо м'яко, недостатню увагу багатьох наших перекладачів до стилістичних особливостей своєї мови. У зв'язку з цим не можна не згадати слова А. Федорова про те, що „немає „гарних” або „поганих” мовних засобів як таких, що справа завжди — у виконуваних ними стилістичних функціях, у мотивованості контекстом і всією індивідуальною манерою автора, у виправданості художнім завданням”<ref>''А. Федоров''. К вопросу о переводимости, у кн.: „Актуальные проблемы художественного перевода”, т. І, стор. 38.</ref>. На жаль, сучасні переклади не позбавлені й численних порушень граматичної, лексичної й фразеологічної систем української мови. Нерідко можна натрапити на синтаксично незграбні конструкції, на не властиві ні літературній мові, ні діалектам морфологічні форми, на тавтологію в межах рядка і взагалі на „мовну глухоту” перекладача.

Так, у переклади з російської мови часом уводяться російські слова (чи форми) для збереження російського просторіччя. Цей прийом, загалом припустимий, застосовується, однак, не завжди доречно. Пор. уривок: „Тут Чапаєв? — Тут, — кажу... — ''Їжджай''” (1, 107). Форму ''їжджайте'' знаходимо також на стор. 145. У російській мові форми ''езжай, езжайте'' є не просторічними, а літературними. Тому залишати їх не було потреби. Коли ж, навіть, і варто було зберегти якусь просторічну особливість, то треба було б ужити відповідного українського <b id='299'><font color="green">299</font></b> просторічного виразу. В українській мові дієслово ''їжджати'' (як і ''їдати, слихати'') є скоріше ознакою старовинно-фольклорного мовного складу (пор. у Г. Квітки-Основ'яненка: „Скільки ми по світу не ''їжджали'', а таких напитків і не ''чували'', і не ''видали'') і виступає тільки в формах інфінітива або минулого часу. Дивно звучить уплетена в український текст північно-західноросійська форма дієприслівника, вжита в перфектному значенні: „Медицина, конешно, ще не все може свобідно вирішити, але те, що може, те Микола Євгенович всіляко ''оволодівши''” (2, 173).

Слід уникати конструкцій, значення яких у даному контексті розкривається не повністю і тому дає можливість по-різному сприймати їхній зміст, наприклад: „...Він поголився в квартирі, де всі ще спали” (2, 62). Це речення можна зрозуміти так, що хтось (він) міг поголитися в кількох квартирах, але вибрав для цього саме ту, де всі ще спали. Російську конструкцію „многие + іменник” О. Пархомовська послідовно передає через ''багатo які'': „Природно, що ''багато які'' талановиті люди...” (2, 50); „Прийшли й ''багато які'' ходячі хворі” (2, 146). Тут можна було скористатися простішим і природнішим для народної мови словосполученням „багато + іменник в род. відм. мн. + дієслово в формі мин. часу середнього роду”: „''Прийшло'' й ''багато'' ходячих хворих”. Не відзначаються синтаксичною довершеністю й такі фрази: „Обличчя ''naлaлo'' йому, ніби ''запалений'' ліхтар” (9, 98); „Так, поліція з Мулена ''мала рацію''. Тут не міг ''мати'' місця будь-який злочин!” (13, 12); „Отож, він засів у небі ''цупко''” (6, 26) та ін.

Від такого стилю недалеко й до граматичних помилок, наприклад: „Чи можна придбати у вас ''повен'' комплект гравюр?” (12, 19); „''Повертаючись додому'', людину охоплює якесь дивне відчуття романтичності всього навколишнього” (9, 66); „...Гучноголосі, ''ніколи не сумуючі''... тепер вони позакінчували академії” (2, 101); ''знаннів'' (2, 117), ''неоперабільного'' (2, 118) та ін.

І стилістична невідповідність ужитого перекладачем слова, і тенденція до невиправданої архаїзації текстів сучасних авторів, і зловживання діалектизмами, і недостатня увага до синтаксичних особливостей української мови — все це знижує якість багатьох сучасних перекладів і негативно позначається на внормованості літературної мови. Замість барвистої повнокровної мови — дорогоцінного, віками призбируваного загальнонародного скарбу — у перекладних творах нерідко знаходимо якусь невиразну, картату суміш, схожу на анемічний суржик.

Загальновідомо, що „переклади (у великому хронологічному масштабі) часто живуть значно менше, ніж оригінальні <b id='300'><font color="green">300</font></b> твори. Особливо стосується це перекладів прози. Причин тут кілька: розуміння, витлумачення оригіналу в старому перекладі виявляється з часом неповним, неправильним; може застаріти метод перекладу; нарешті, може застаріти сама мова, якою зроблено переклад, тоді як оригінал лишається живим і свіжим”<ref>''А. Федоров'', зазнач. праця, стор. 36.</ref>. Ми не торкалися у цій статті ні витлумачення оригіналу, ні методів перекладу. Але третій компонент довговічності перекладу — його мова — примушує замислитися над тим, чи не марно крутиться іноді колесо нашого перекладацького млина і чи завжди з доброго борошна випікаються сучасні переклади. А чи не трапиться так, що через п'ять — десять років значна частина сучасної перекладацької продукції втратить читацький інтерес і цікавитиме лише дослідників історії українського перекладу?

Мова розвивається за своїми внутрішніми законами і не дозволяє нікому ставитися до неї з неповагою. Про це повинен пам'ятати кожен, хто працює зі словом, а найбільше перекладач.


Мовознавство.-1970.-№3.-с. 66-77


''Передруки''

*''Українська мова у ХХ сторіччі: історія лінгвоциду. Документи і матеріали''. Упорядники: Л. Масенко, В. Кубайчук, О. Демська-Кульчицька. К.: Вид. дім Києво-Могилянська академія&nbsp;— 2005&nbsp;— 283-300&nbsp;с.

----
<references/>
[[Категорія:Документи та матеріали 1961-1970]]
[[Категорія:Цензура]]
[[Категорія:Переклад]]
[[Категорія:Репресивні документи та матеріали]]